URBANA LEGIO OMNIA VINCIT

(Nota: há umas duas semanas, a Rede Globo exibiu um especial sobre Renato Russo, onde o ex-lider da banda Legião Urbana era interpretado pelo ator Bruce Gomlevski, o mesmo que vem, com grande sucesso, interpretando o músico pelos teatros do país. Eu quis ver a peça mas não consegui. Depois de ver o especial, contudo, ficou-me a impressão que o ator interpreta Renato Russo meio tom acima. E que todo o especial foi feito muitos e muitos tons abaixo.)

Dizem que odiar uma coisa é um grande passo para amá-la. Isso aconteceu comigo exatamente no ano de 1986. Uns seis meses antes, quando o Rock Brasil já bombava nas rádios, corações e mentes dos jovens, uma banda esquisita fez sua primeira aparição na televisão. O baterista era um moleque com cara de menino criado pela avó; O guitarrista, um dândizinho que era uma cópia perfeita de Johnny Marr, dos Smiths; O baixista, um negão que parecia congelado em carbonite, tamanha sua falta de ginga. Mas o pior deles era o vocalista: um sujeito estranho, com cara de quem não tomava banho há algumas semanas, uns oclinhos quadrados, voz de cantor de jovem guarda (Jerry Adriani, para ser mais específico) e um jeito de dançar que – para um cara que nunca tinha ouvido falar em Michael Stipe e que já achava Arnaldo Antunes, no mínimo, no mínimo, um freak - era para lá de bizarro. O nome da música: Será. A banda: Legião Urbana. Eu jamais poderia supor que aquele amontoado de estranhezas na minha frente iria se tornar a maior banda de rock brasileira de todos os tempos.

E não demorou muito para acontecer. Em 86, eu me mudei de Fortaleza para o Rio de Janeiro. Fui morar em um condomínio enorme e o Legião já era uma febre. Eu continuava achando as músicas Será e Ainda é Cedo, os primeiros sucessos do grupo, muito chatas. A massificação foi me convencendo aos poucos, mas eu permaneci renitente até o dia em que eu escutei Teorema. E Soldados. E O Reggae. O golpe de misericóridia veio com Baader-Meinhof Blues e Por Enquanto. Em 86 mesmo seria lançado o segundo álbum da banda. Tempo Perdido, Índios, Andrea Doria e Eduardo e Mônica vieram retirar de mim e de todos à minha volta qualquer chance de resistência. Estávamos todos apaixonados pela banda de Marcelo Bonfá, Dado Villa-Lobos, Renato Rocha e Renato Russo.

A história do Legião Urbana todo mundo conhece: surgiu a partir do fim da banda Aborto Elétrico (da qual derivou também o Capital Inicial), na cena pós-punk de Brasília, no início dos anos 80. Isso tudo se encontra no detalhado encarte do terceiro álbum do grupo, “Que País é Esse 1978-1987″, que também foi um sucesso arrebatador. Todas as músicas do disco eram excelentes, desde a melódica Angra dos Reis, passando pela arrebatadora Eu Sei, pela já mitológica Química até chegar na música que, sem dúvida foi o grande fenômeno radiofônico da era Legião: Faroeste Caboclo. Não me recordo de nenhum sucesso estrondoso de rádio mais longo que os 9 minutos (Infinita Highway, dos Engenheiros do Hawaii, tem 6min10s, e Eduardo e Mônica, 4min32s) da épica saga de João de Santo Cristo.

Em 1989, dois anos depois de “Que País é Este”, o Legião voltava a lançar um disco, “As Quatro Estações”, já sem a presença de Renato Rocha, o baixista. Se “Que País é Este” era um trabalho mais batido, mais barulhento, mais com a cara do primeiro disco, “As Quatro Estações” retomava a trilha do melodioso “Dois”. Mais melodioso, mais religioso, mais romântico – ainda que tenha sido um choque para muita gente se dar conta de que tipo de romântico era Renato Russo – foi um trabalho de grande sucesso, de músicas inesquecíveis como Pais e Filhos, Meninos e Meninas e Há Tempos, legítima continuação de Tempo Perdido.

Em 1991, o Legião gravou o álbum “V”. Muita gente o tem como o melhor disco do Legião, ainda que seja o mais hermético, o mais obscuro e sem dúvida, o mais triste. Renato Russo começava a sentir os efeitos da doença que lhe venceria cinco anos mais tarde. Mas, apesar da estranheza inicial com que foi recebido, várias músicas do disco tocaram bastante no rádio: O Teatro dos Vampiros, a melódiosa música de trabalho, legítima sucessora de Tempo Perdido e Há Tempos; O Mundo Anda tão Complicado e Vento no Litoral, que remetia a Angra dos Reis. Nesse álbum, também havia a longuíssima Metal Contra as Nuvens, música de ascendência medieval que era um rasgado protesto contra o governo Collor, que então começava, confiscando os bens e a esperança de milhões de brasileiros.

Em 1992, o Legião Urbana, que até então nunca tinha lançado um álbum ao vivo, gravou “Música para Acampamentos”, disco duplo que trazia algumas faixas de grandes shows, outras do Acústico MTV (que só mais tarde viria a ser lançado em CD), trilhas gravadas em programas de rádio (pois o Legião jamais se apresentou na televisão, em programas como Xuxa, Faustão e similares) e músicas obscuras de estúdio, como A Canção do Senhor da Guerra. No ano seguinte, 1993, era lançado “O Descobrimento do Brasil”, uma espécie de acerto de contas com o punk, com guitarras potentes, bateria bem marcada e temas mais ácidos nas letras, como no sucesso Perfeição. E enquanto os antigos fãs apostavam na decadência do grupo, uma nova leva de aprendizes começava, a partir desse disco, a idolatrar o Legião e a fazer de canções como O Descobrimento do Brasil, Vinte e Nove e Os Anjos, palavras de ordem, assim como também tentar manter viva a frase “ouça no volume máximo”, que havia em todos os encartes dos discos do grupo. Dois anos depois, em 95, era lançada a box de lata com os seis primeiros discos do Legião, um sonho de consumo caríssimo que eu só vim a comprar muito tempo depois.

Mas já não havia muito tempo. Renato Russo, que assim como Kurt Cobain nunca teve uma relação amistosa com a fama e com os fãs, já estava no limite de sua paciência. E foi então que ele começou a buscar outros caminhos, que o afastassem do messianismo que a liderança do Legião colocava em suas costas. Renato gravou um disco de standards em inglês (”The Stonewall Celebration Concert”, 1994), e depois em italiano (”Equilíbrio Distante”, 1995) . Restou-lhe fôlego para apenas mais um trabalho frente à banda, o obscuro “A Tempestade”, gravado entre janeiro e junho de 1996. Este, e não o disco “V”, finalmente seria o réquiem da banda. Renato morreu em outubro do mesmo ano e a banda morreu com ele. Apenas uma música deste álbum, ainda que na voz de Cássia Eller, chegou a fazer sucesso: 1º de julho, ainda que os tardios fãs tivessem tentado transformar a canção Dezesseis no canto do cisne do grupo.

Dado Villa-Lobos, o guitarrista alçado a produtor musical, cuidou então de remexer o baú de Renato Russo. Desde então foram lançados o “Acústico da MTV”, o disco “Uma Outra Estação”, que trazia as últimas gravações de estúdio da banda e algumas canções antigas, a coletânea “Mais do Mesmo” e dois álbuns duplos com apresentações ao vivo: “Como é que se diz Eu te Amo?”, gravado no Metropolitan em 1994, o último show do grupo, e “As Quatro Estações ao Vivo”, antológica apresentação realizada no Parque Antártica, em São Paulo, no ano de 1991. Além disso, ainda foram lançados mais dois discos solos póstumos de Renato Russo: “O Último Solo” (1997) e “Eterno Presente”, que em 2003 ainda teve fôlego para alçar a canção Mais uma Vez, parceria com Flávio Venturini gravada em 1987 pelo 14 Bis, à condição de uma das mais tocadas no rádio naquele ano. Tenho para mim que somente Velha Infância dos Tribalistas, tocou mais.

Fechou-se assim o ciclo do Legião Urbana, ainda que, como as flores de plástico dos Titãs, seja difícil imaginá-los sendo esquecidos ou ignorados pela história. O legado de Renato Russo e Cia., tanto melodica como filosoficamente, retrata como poucas obras, a face de um país – e da juventude desse país – que buscava se descobrir e se encontrar, mas não sabia quem era. O país e seus jovens ainda não sabem quem são, mas sem dúvida sempre será possível dizer que somos tão jovens e temos todo o tempo do mundo. Eles, apesar de tudo, o tiveram, na fração infinita de sua existência.

Para encerrar, uma das coisas boas de se ter na cabeça e na estante toda a discografia de uma banda, é poder brincar com certas listagens. Como, por exemplo, indicar o “best of the best” da obra do Legião Urbana.

- 1º sucesso: “Será” (Legião Urbana, 1984)
- Último sucesso: “1º de Julho” (A Tempestade, 1986)
- A música mais característica do grupo: “Será” (Legião Urbana, 1984)
- A música mais tocada em acampamentos: “Tempo Perdido” (Dois, 1986)
- O grande fenômeno de rádio: “Faroeste Caboclo” (Que País é Esse, 1987)
- A música mais tocada em bares: “Pais e Filhos” (As Quatro Estações, 1989)
- A música mais triste: “Vento no Litoral” (V, 1991)
- A melhor letra: “Índios” (Dois, 1986)
- A melhor melodia: “Andrea Doria” (Dois, 1986)
- A mais gravada por outros cantores: “Será” (Legião Urbana, 1985)
- A mais irônica: “Metrópole” (Dois, 1986)
- As mais obscuras: “Sagrado Coração” (Uma Outra Estação, 1997), que apesar de ter letra foi gravada apenas instrumental, pois não havia registro na voz de Renato Russo; e “O Grande Inverno na Rússia”, que foi citada no disco “Que País é Esse”, mas jamais foi gravada.
- A mais polêmica: “Dado Viciado” (Uma Outra Estação, 1997)
- A mais romântica: “O Mundo Anda tão Complicado” (V, 1991)
- A mais raivosa: “Mais do Mesmo” (Que País é Esse, 1997)
- A mais longa: “Metal contra as Nuvens” (V, 1997)
- A mais curta: “Central do Brasil” (Dois, 1996)
- A melhor música que nunca foi sucesso de rádio: “Fábrica” (Dois, 1986)
- O sucesso de rádio mais chato: “Quase Sem Querer” (Dois, 1986)
- A música mais difícil de cantar: “Faroeste Caboclo” (Que País é Esse, 1997)
- A música mais difícil de tocar: “Música Urbana 2″ (Dois, 1986)
- A que ninguém lembra: “Acrilic on Canvas” (Dois, 1986)
- A que ninguém esquece: “Ainda é Cedo” (Legião Urbana, 1984)
- O retrato de uma geração: “Geração Coca-Cola” (Legião Urbana, 1984)
- O retrato de um tempo: “O Teatro dos Vampíros” (V, 1991)
- O retrato de um país: “Perfeição” (O Descobrimento do Brasil, 1993)
- E a minha preferida: “Eu Sei” (Que País é Esse, 1987)

Discografia:
- Legião Urbana, 1984
- Dois, 1986
- Que País é Esse, 1987
- As Quatro Estações, 1989
- V, 1991
- Música para Acampamentos, 1992
- O Descobrimento do País, 1993
- Por Enquanto (lata), 1995
- A Tempestade, 1996
- Uma Outra Estação, 1997
- Mais do Mesmo (coletânea), 1998
- Acústico MTV, 1999
- Como é que se diz Eu te amo? (ao vivo), 2001
- As Quatro Estações Ao Vivo, 2004.

(Texto originalmente publicado no SoBReCarGa, nos dias 06 e 14 de outubro de 2004)